吴镇宇、谢君豪、李丽珍、叶童……几代实力派演员演绎，改编自真实故
金马奖最佳影片、最佳男主、最佳男女配、最佳改编剧本、最佳剪辑等12项提名领跑全场。
FIRST青年影展评委会特别奖……
被称为“新香港电影的灵光闪现”，FIRST青年影展评委会评语：
“作者以创作的力量打破种种局限，以其真挚的社会关切、具有控制力的写作与制作，共构成力量感十足的影像与叙事。以真诚又思辨的视角触碰生活的痕迹，在暗流涌动的故事线中引发强烈共情。”
今天，我探就跟大家聊聊它——
《浊水漂流》
Drifting
2021.6.3 中国香港
>>>>港版《海边的曼彻斯特》/《被遗弃的松子的一生》？
《浊水漂流》是导演李骏硕的第二部长片。
展现的是香港小人物的生活。
可以说，《浊水漂流》这个故事没有一个引爆肾上腺素的矛盾点。
即便有，也已经提前剧透了，就在开篇——
辉哥（吴镇宇饰）又出狱了。
出狱手续他轻车熟路，熟到连他自己都忘了这是第几次进来了。
他又回到了深水埗的街边。
老爷（谢君豪饰）看他回来，就把替他保管的家当——一包脏衣服还给了他。
辉哥没什么值钱的东西，最珍贵的是一张他和儿子的合影。
但就差一点儿，这件东西也没了。
深夜，食环署突击管理街道。
他们驱赶辉哥等人，还把这帮露宿者的东西打包扔进了垃圾车。
眼看着那张照片也要当作垃圾清走。
辉哥冲了上去，跟食环署的人撕扯。
结果，辉哥只救下了那张照片。
其它所有东西都被当作垃圾一起扔了。
他的、老爷的、其他露宿者们的……
辉哥等人一无所有，便找社工寻方法。
社工何姑娘好心接待了他们，出谋划策，支持他们起诉。
大家本想抱怨一下，找回自己的东西，没人想到还有上诉这一条路。
或者说，这是他们不敢想的。
所以当何姑娘提出建议后，他们沉默了。
半晌，一个人低声问：
“我们都在监狱呆过，我们赢过一个案子吗？”
这是个问句，也是一声哀叹。
众人还是听了何姑娘的话，申请上诉。
在漫长的等待中，流浪的他们另找了个地方搭棚盖屋，又开始了无聊且乏味的生活……
>>>>精湛的演技
毫无戏剧张力的生活片段，没有念白的人物背景铺陈，故事很容易让观众失去兴趣。
但仔细再品，便会发现强烈的人物冲击都藏在他们每一个动作、神情里。
李丽珍饰演的陈梅，大多时候木着脸，垂着眼。
和辉哥聊天时，才能看到她短暂的放松，流露出少有的娇俏。
只是一旦提到过往的风尘事，她会立马收敛。
如此收放有度的表演，即便出场时间寥寥，你还是会被李丽珍的演技惊艳到。
还有谢君豪饰演的老爷。
那种垂垂老态不是生演出来的，它是一种由内而外的老朽。
或是见过了太多无常，大多时候他都是冷漠旁观的。
上诉无所谓，住哪都可以。
其它时候只是露着黑牙痴痴地笑。
唯有一次主动，是他拉住了那个准备要加入黑社会火拼的外国孩子。
只因他不想孩子重蹈他的苦，犯下事，被驱逐，永生无法见到自己的亲人。
老爷台词最少，但你会明白，他的故事最多。
当然，最值得一提必然还是吴镇宇。
可以说，辉哥是他继《无间道2》倪永孝之后最好的角色。
当年，吴镇宇输给刘德华的大只佬应该算金像奖一大冤案。
《无间道2》
这一部《浊水漂流》足以让金像奖把欠他的影帝给还了。
从片头出狱那一刻起，吴镇宇就能让你相信他就是辉哥。
很多时候，他就像一只在街上流浪很久的野狗。
走路永远趿拉着，没有一点精神，却下意识保持警惕。
警觉，疲惫，是流浪者的常态。
焦虑，烦躁，是戒毒者的状态。
两重身份下，吴镇宇总能精准地抓住角色处在哪一个阶段。
时而混沌，时而愤怒。
他是个穷人，一个时不时需要放低尊严的人。
所以，当他听到老板说儿子的神龛需要续费时，小心地佝偻着身子，从皱纹里挤出笑来讨好。
他佯装自己忘记了，会尽快还钱。
老板不再理他，他依旧赔笑地点头致歉。
转头后，他慢慢收起干在脸上的笑，两只手无措地揉搓着。
显然家人是辉哥这个角色的命门。
一旦提及，就可以触摸到这个角色的复杂之处。
这样的角色说好演也简单。
只需要在适时的时候表现出爆发性的痛苦就好了。
但，吴镇宇没有。
每每提到旧事，他只是久久地呆望别处，然后生硬地转移话题。
长时间复杂停滞的表情后，他想了什么无人可知。
但我们都知这才是最不能碰的痛。
没有狰狞的怒骂。
只是小心，害怕。
>>>>外面的监狱更大
无论是李丽珍谢君豪，还是吴镇宇。
他们的表演都是难以形容的精彩。
只是这样的精彩很难俘获所有人。
因为角色的身份，必然会激起一部分观众的反感。
导演李骏硕也不想给予这些人物无底线的同情。
他没有故意抹去不堪。
甚至毫无遮掩地讲述他们的糊涂。
老爷送给辉哥的出狱礼物是一支毒品。
这是他们露宿者的潜规则。
要把出狱的人拖下水，“我们喜欢有伴。”
留宿者里有人犯了瘾，陈梅悄悄给他塞了钱。
辉哥看到，怨她：你会把他宠坏，下次他会缠着你的。
陈梅说，他从不偷钱，意思是他还想和我们住在一起。我很感激我们住在一起。
是，他们糊涂。
挣扎出泥洼不好吗？
可某种程度上，不如说他们清醒。
他们很清醒自己的处境。
就像开头狱警对辉哥说，“不要再见到你，警告你，别再回来了。”
辉哥撇了撇嘴，只是回：“反正外面的监狱更大。”
外面的世界是什么样的？
是戒毒服务站门口，依旧游荡着卖货的毒贩子。
是来来往往的市民，只把他们当作考试的工具、迎新的节目……
是记者来采访，极力抓取畅销而博眼球的故事，不管他们的真正诉求。
他们像正常人一样生活，但没有一个人把他们当人。
于是，他们需要彼此。
只有彼此才能让自己稍稍感知到生而为人的一丝存在感。
至于选择？
无望里生活久了，便都不信了。
既然等不到救赎，就让自己不配救赎。
他们继续自甘堕落下去。
然后，等一个合适的契机，彻底离开。
电影最后，那桩起诉案终于有了结果：
赔偿，可以。
道歉，没有。
这对露宿者们已经算是天大的惊喜。
辉哥却拒绝了。
其他人愤怒于辉哥的固执。
从始至终，辉哥只反复念叨一句话：做错了就要承认。
这很天真。
不像是一个瘾君子，一个进监狱的人能说出来的话。
他理应世俗些，识趣些。
也不是不在乎钱，辉哥比谁都需要这笔钱，好为儿子的神龛续费。
只是，他更执着于「道歉」背后的意义。
道歉了，就意味明白这是个错误。
道歉了，就意味着承认露宿者们的存在。
否则，即便他们接受了赔偿又会怎样呢？
还会有下次，下下次……
继续像狗一样被撵来撵去。
毫无尊严。
做错就要道歉。
辉哥不明白，如果最简单的普世道理都被颠覆的话，那还有什么是可以相信的？
如果能守住这最后一点底线的话，那这个世界是不是还存在一点点希望的可能？
当然，他是最没资格提出这个想法的人。
只是，有资格的人有谁愿意发声呢？
很多人会拿《浊水漂流》和1992年的《笼民》做对比。
说，《浊水漂流》太温吞，不如《笼民》锋利。
没错，从头到尾，《浊水漂流》都是不疾不徐。
它没有《笼民》最具冲击力的一幕。
笼民们从屋里被抬出来，如牲畜般。
意指金钱规则下无人性与灭人道。
《笼民》
《笼民》始终燃着一种怒火。
而《浊水漂流》更像是无声悲鸣，无力控诉。
它的存在就像展现了一个注定的循环死局。
窒息，压抑。
但你能说《浊水漂流》没有一丝愤怒吗？
或许，它的愤怒比《笼民》还要炽烈。
如果看懂了结尾的那场大火，你会明白。
